这首词一出,唱和效仿者多达25人,唐宋词

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贺铸，北宋词坛上少有的诗文兼工，豪放、婉约两派兼长，内容、风格丰富多样的词人。张耒赞他的词“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李(《东山词序》)。他善于融化中晚唐诗句入词。他的许多描写恋情的词，写得婉转多姿，饶有情致。其中他的悼念亡妻的《鹧鸪天》一词尤为感人，词中“谁复挑灯夜补衣”的细节描写，沉痛地表现出对亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。另一首写柔情的《青玉案》更为著名，其中“若问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”，连用三种意象表现出愁思的广度、密度和长度，化抽象无形的情思为具体可见的形象，构思奇妙，堪称绝唱。贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号，宋金词人步其韵唱和仿效者多达25人28首。一首词而吸引众多不同时期的词人来和作，是唐宋词史上独一无二的现象。

凌波不过横塘路

青玉案

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首词大意是：她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。这锦绣华年可和谁共度？是在月下桥边花院里，还是在花窗朱门大户？这只有春风才知道她的居处。飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问我的愁情究竟有几许。就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。

但目送芳尘去

这首词是贺铸最著名的篇章之一，作于苏州。当时词人闲居横塘，表面写的是一段单相思。内里表达的却是沉沦下僚、怀才不遇的感慨。上片由一个妙龄女子飘然路过的情景生发，写出变幻空寂的遐思，明情之间断；下片写春之迟暮，望而不来，两情难通，表愁之纷乱。最后三句，以“试问”呼起，比喻闲愁，连用三种事物：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，以具体可感的景物表现抽象的、无迹可求的细致感情，写景而能融情入景，新奇、鲜明、工妙之至，被称为“绝唱”。

锦瑟华年谁与度

词的上片写贺铸与这个女子的离别。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”，写词人眼看着女子离开原来的住处走了，她的足迹再也不会出现在横塘一带，他只能目送她离开。“凌波”，原指女神在水波上行走。这里是形容女子步履轻盈的姿态，“横塘”，地名。“锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”词人不无遗憾地在想，从今以后，她的美好青春将与谁一起度过呢？看来这女子是要到一个豪贵人家，那里有架着小拱桥的花园，有雕刻着图案的窗户和红漆大门，她从此将过与世隔绝的生活，除了春光还能探知她的住处，任何人都无法同她接近了。这一句化用李商隐《锦瑟》一诗的诗意，自问自答，用无限惋惜的笔调写出陪伴美人度过美好时光的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处

词的下片着力刻画词人内心的愁苦。“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句”，天上青云在流动，词人怅然若失，在长满香草的岸边流连，提笔写下柔肠寸断的诗句。“冉冉”，指徐徐流动。“蘅皋”，一种香草，代指美人住处。“彩笔”，富于文采的文笔，一说指美人。“断肠句”，指充满伤感情绪的诗篇。尽管已经写了许多伤感的诗篇，满腔愁闷还是无法排遣。为什么呢？下面又是自问自答：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”你的闲愁究竟有多少啊？词人一连用三个比喻来回答道：我那一腔闲愁啊，就像遍地的雾气和春草，又像满城飞舞的柳絮，更像江南黄梅季节连绵不断的细雨。

彩笔新题断肠句

愁闷本来是一种抽象的东西，是很难说清楚的，在这里词人采用了三种具体的形象来描绘它，把这种抽象的情感写得具体可感了。难怪这首词一问世，就被人誉为“绝唱”，不胫而走，广为流传。这首词成了贺铸的代表作，他本人也获得了“贺梅子”的雅号。这似是一首恋词，但却写于词人的晚年，其中另有寄托。贺铸一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。通过分析，可以看出这首词其实是借怀恋美人以抒发自己幽居穷处的苦闷。这种寄托深厚自然而不露痕迹，词中对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色，所以尤为受人激赏。

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

这首词语言典丽，风格华美。全词字句洗炼，掷地有声，其中暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故，自然妥贴，犹如己出。词人还巧妙地用美好的景色来衬托自己的心情。有良辰美景而无赏心乐事，更显出愁苦之重。词的形象鲜明，意境优美，韵味深长。宋金文人步其韵合唱者多达25人，成为唐宋词史上绝无仅有的现象。

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